“这是一个很宏大的问题。”

    天地之间的卫星通话，音质不会特别好，总有一股稳定在背景的白噪声。但饶是如此，韩易也能听到乔丹布罗姆利电话那端的叹息。

    “录音学院、riaa、na、nsai、asca、bi、环球、索尼、华纳从1998年的索尼博诺和dca法案之后，我们这个行业就一直想推出一個适应数字时代的新解决方案。但所有的主席、副主席、总裁、副总裁，包括几十个像我这样的律师，努力了两三年的时间，至今还没有一部成型的草案能放到国会山的会议桌上。”

    “为什么”

    韩易问道。他了解音乐现代化法案最终成型的内容和架构，但对幕后的游说过程知之甚少。美国政治就是如此，他们把每个可以摆在台面上的流程全部公之于众，制造一种透明开放的假象，可真正能够左右决策和时局的博弈，都隐匿在华盛顿每个政务午餐，和所谓为了保护隐私而不对外公开具体内容的“庭外和解”里，悄然完成。

    “卡在哪一步了”

    “卡在每一步，或者说卡在还没有开始的第一步。”乔丹布罗姆利的回应似是而非，“要准确地解答这个问题，我们得从头开始讲起。”

    “请不要为我节省卫星通话的费用。”韩易调侃道，“这是免费附赠的。”

    “那我就终于能放心了，让我整理一下时间线okay，事情是这样的，首先，美国目前的音乐版权法，还有很多没有保护到的权益。索尼博诺法案和数字千年法案已经是上个世纪的陈旧事物了，从那时到现在，音乐产业已经完全变了个模样，itunes、sirix、tify，音乐人获得收益的方式发生了剧变，他们需要保护的权益自然也产生了翻天覆地的变化。”

    “举个例子，你学过这些，易，应该还记得1976年版权法案里，哪种知识产权拿不到表演版税吧”

    “回答这个问题我能拿到extra credit吗”想到两三年不对，应该是将近十年前，熬夜背音乐版权法要点的经历，韩易轻声笑了起来，“录音作品，1976年法案里，录音作品不符合获得表演版税的要求。不过，1995年，国会为录音作品创造了一种叫数字表演权的东西，从那个时候开始，录音制品的版权拥有者和录音艺人，就能从通过网络传播的作品那里拿到表演版税了。”

    “非常详尽的回答，我愿意直接多给你十分。”

    乔丹布罗姆利在电话那头鼓起了掌。

    “我刚刚举的这个例子，恰好能够说明新时代音乐版权问题的实质。数字音乐下载，我们可以理解为在线的音乐购买，唱片公司只是把他们的产品，从实体店铺搬到了itunes的音乐商店里而已，消费者依然在为单曲或者专辑付费，购买的也依然是录音制品的永久使用权，不管是以cd的形式，还是3的形式。”

    “那么，在线的付费购买，都应该只牵涉到通过数字和物理格式，复制受版权保护的作品而产生的机械许可，以及机械版税。表演版税在数字音乐购买和下载的过程中是不存在的，因为这一行为本身就与表演无关。对于这一解释，唱片公司和版权发行公司都可以接受，因为itunes的商业模式本来就是这么简单而复古。所以，当苹果2001年推出这款软件的时候，并没有在业内掀起什么制度上的波澜。”

    “但一年之后，siri f上线，随后于
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