下午时分，宋援朝骑着车从琉璃厂出来，在他的车后座上绑着个木箱子，木箱子里装着的事刚买的几幅画。

    这些日子，宋援朝自第一次去过那家店后，隔三差五地就往那边跑，少则四五副, 多则十来副，每次来都不落空。

    一来二去时间长了，宋援朝和二楼的那位老师傅也熟了，这位已年近六十的蒋师傅是店里最年长的，也是资格最老的店员。

    早在解放前，蒋师傅就在这工作了，那时候这家店还是私人的, 蒋师傅是店里的小伙计, 跟着店里大师傅学裱画的手艺。

    后来公私合营，蒋师傅从小伙计成了店里的正式员工，一干就是三十多年。

    蒋师傅的裱画手艺在琉璃厂一片是出了名的，这也是他会在二楼的缘故。而且他的资格老，现在店里的经理当初还是蒋师傅的徒弟，所以说蒋师傅在这家店能当半个家。

    宋援朝自来过一次后，接下来的日子里三天两头有时间就往这跑，每次来都不落空，时间长了蒋师傅对宋援朝这个经常来买画的年轻人倒也起了几分兴趣，他觉得这年轻人虽然不懂画，却是一个爱画的人，要不然怎么会每次来一买就是这么多呢

    见了次数多了，蒋师傅渐渐也和宋援朝熟了起来，有时候会在宋援朝看画时在一旁指点几句。虽然蒋师傅指点宋援朝的只是些寻常的知识，但这样的指点却让宋援朝受益匪浅。

    骑着车回到四合院，宋援朝径直把车推进了院子，解开后座绑着的绳子把木箱搬了下来。

    抗着木箱来到东厢房，现在东厢房是宋援朝专门用来放这些画的地方。他把东厢房原本的家具全移到了西厢房, 从而里整理出了一大片区域, 专门存着一个个木箱，而这些木箱里装着的就是他从琉璃厂买来的画。

    堆木箱的地方宋援朝找人做了几个架子，木箱就搁在这些架子中下面悬空。架子下面，宋援朝放了些生石灰块，生石灰装在一个个布袋子里，除此之还有樟脑丸之类的东西。

    国画的存储要求条件很高，通俗来说要求避光、去尘、防潮和密封。

    在后世，国画一般是存储在专门的恒温室里，条件再好的直接放进银行的保险库中。可现在根本就没这个条件，所以退而求次，宋援朝只能这么做。

    这种办法还是蒋师傅教给宋援朝的，作为民间保存最为合适的安置方法。只是宋援朝用的箱子稍差了些，按理说考究些应该用江阳漆皮箱，再差些的用樟木箱，可宋援朝一时间找不到这些容器，只能使用现在的松木箱。

    可就算这样基本也足够了，毕竟他的这些画不是什么古画, 都是近代作家的作品相对容易保存。当然了，宋援朝打算过些时候去其他地方逛逛, 弄些好的容器过来, 因为在他的眼里，这些不为外人重视的画可不仅仅只是画那么简单。

    把箱子在早就准备好的空位放好，宋援朝看了一眼挂在一旁的湿度计，这个玩意是宋援朝特意去商店买来的，虽说这种老式湿度计精确度不太高，但对于他现在而言已经足够了。

    折腾完，心满意足地看着这一个个摆放整齐的大木箱子，宋援朝露出了欣慰的笑容。

    一个多月下来，宋援朝前前后后从琉璃厂购入了近代画家作品共计七十三幅，其中张大千的作品就有六幅，徐悲鸿的四幅，鲁若、陆俨少、张伯驹等人的作品
    （本章未完，请翻页）