要说起杂剧和南曲的区, 这不是言两语可以道尽的，不过虽然杂剧也叫北剧，如今南人也多有做杂剧者, 这里面的区之处原本有许多，最主要的一点是唱腔、曲调、乐器的不同, 如南调多是乡曲, 而且因为常在村镇传唱，讲究的是错用乡音，有些乡镇戏班子, 会把曲本子用本地的方言重新改一些押韵的词句，以此来取悦那些不懂官话的观众，而北腔取材也多来自北地的民歌, 风格相对更加雄健，不如南调婉转多变。

    这种音乐风格的不同, 又延伸出了格式的不同, 杂剧往往是一本四折, 如西厢记那样五本二折的巨着相当的少, 而南曲是用出来计算, 一出一出, 随作家的安排而定。数百年前, 杂剧还只有旦角、末角开唱，其余人一概不唱，只做宾白, 不过如今的南杂剧也没有这个讲究了, 许多杂剧也有男女轮唱，配角合唱，曲调上, 也兼用南北曲调，不再执着于南戏只用锣鼓伴奏，也是引入了杂剧的弦乐伴奏。更有甚者，如临川派的牡丹亭，格式、曲调均灵活多变，南北兼用，一俟上演立刻风靡大江南北，是此非常流行的一种流派。

    而以沈家为首的吴江戏曲，则是严格应用格律，音调的起承转合，该用几个字便用几个字，该用什么韵便用什么韵，格式工整有美感，南边的戏班也有许多推崇吴江戏的，二者并称一，不过，就题材上来说，南戏的题材还是局限于情情爱爱的多些，许多都是说少年男女的婚姻之事，所以卓珂月受到这股风气的影响，一开始就想写一段破镜重圆的戏码，根源在于此。

    张宗子挑了个农妇做主角，卓珂月的压本来就比较大了，以他的阅历，在想不出有什么风月故事合适这样一个农妇，而若是安排的题材，道理来讲，就应该用北曲，因北曲有许多曲调雄健厚浑，适合做案剧、军旅剧和宫廷政治剧的配乐，南曲则多缠绵悱恻，气质上和这个农妇不太合适只卓珂月对北曲研究并不深刻，他的信心是低弱的，归根到底，他还是更习惯于写小女儿家侬我侬的心思，说是淫词艳曲不合适，用张宗子转述谢六姐的说法，“这些鸳鸯蝴蝶的东西，和百姓的生活远，不是我要的那种。”

    “六姐要的是什么呢一，她要好懂的，二，她要贴近百姓生活的，最好还能起到一点教化作用，譬如说让女子读书之类的，，她要好演的，对戏班没有太多的要求。”

    张宗子也不是完全自己萌发出白话剧的想头，也是从谢六姐的谈话得到的概念，“六姐说，仙界有一种剧，便是从头到尾没有人唱，大家都是在宾白，讲一个故事有些甚至连一桌二椅都不需要，完全是空手来演。她问我能不能写这样的剧出来，我说那恐怕不行，只说不唱，那不成评话、弹词了么，有什么区她说那就算了，先写能写的。”

    “只我这一阵子想着，觉得她的想头是有理的六姐是想着以后要搞乡镇巡回剧团，这是她和我亲说的词儿，既然是乡镇，且又巡回，可想到，其到底需要多少戏班了我都知道，如今的新本子，多是仕宦人家自己养的小戏班儿排练，那些乡下的戏班，一辈子只唱本戏的情况太常见。为何便是因为新曲难练，新调难唱，观众也未必欢喜。”

    “便是老戏班子，也是这般作难，我们这里新拉起来的那么多戏班子，让他们去学什么弦五乐，拉长了声音吊嗓子念
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